«عين سحرية» كاميرا المراقبة بين العدالة الزائفة والابتزاز

مسلسل عين سحرية لا يتعامل مع كاميرات المراقبة باعتبارها مجرد عنصر درامى، بل يضعها فى مركز السلطة، فالكاميرا هنا ليست عينًا محايدة، بل أداة حكم، وربما أداة عقاب.

ثنائية «عادل» و«زكى» وجهان لشخصين يمشيان على حافة الهاوية بمبرر أخلاقى

فى عالم لم يعد يعرف الخصوصية يصبح السؤال أكثر إلحاحًا: من يراقب من؟

المؤلف هشام هلال ينطلق من تيمة عالمية قديمة، لكنه يمنحها طابعًا مصريًا خالصًا. شهوة التلصص التى قد تبدأ بفضول عابر، تتحول تدريجيًا إلى رغبة فى التحكم. الصورة لم تعد وسيلة لكشف الحقيقة فقط، بل صارت وسيلة لإعادة صياغتها.

منذ فيلم Rear Window، ارتبط التلصص بسؤال أخلاقى معقد: هل يحق لنا أن ننظر إلى حياة الآخرين بحُجة البحث عن الحقيقة؟

وفى أعمال مثل Black Mirror، أصبحت التكنولوجيا سجنًا شفافًا نعيش داخله بإرادتنا.. لكن «عين سحرية» يذهب خطوة أبعد. هنا لا يراقب فرد جيرانه من خلف نافذة، بل شبكة كاملة من الكاميرات تراقب مدينة بأكملها، المراقبة لم تعد فعلًا فرديًا، بل نظامًا.

العدالة خارج القانون

تبدأ الحكاية بمهندس إلكترونيات يجد نفسه أمام تسجيل يكشف جريمة، لحظة الحقيقة تلك لا تمنحه فقط فرصة للبطولة، بل تفتح أمامه بابًا أخطر: استخدام الكاميرات لملاحقة الفاسدين وابتزازهم.

الفكرة تبدو مغرية؛ عدالة سريعة بلا تعقيدات قانونية، لكن المسلسل يسأل بوضوح: هل العدالة التى تُفرض من خلف شاشة، عدالة فعلًا؟
هنا تكمن جرأة العمل. فهو لا يبرئ أبطاله، ولا يدينهم بشكل قاطع، بل يتركهم يتحركون فى منطقة رمادية، حيث تختلط الرغبة فى الإصلاح بنزعة السيطرة.

اقرأ أيضًا| «عين سحرية» الحلقة 9 | عصام عمر يضع باسم سمرة في ورطة بعد رفضة ترك عمله

شخصيات تمشى على حافة الهاوية

يقدم عصام عمر شخصية «عادل» كإنسان عادى يتورط تدريجيًا فى لعبة أكبر منه. صراعه ليس فقط مع الآخرين، بل مع نفسه، الضمير من جهة، والاحتياج المادى من جهة أخرى، فى كل خطوة يخطوها، يبتعد قليلًا عن براءته الأولى.

فى المقابل، يرسم باسم سمرة شخصية «زكى غالب» بملامح رجل يرفع شعار تطهير المجتمع، بينما يخفى داخله دوافع شخصية أكثر تعقيدًا، هو ليس شريرًا تقليديًا، بل نموذج لشخص يبرر أفعاله بخطاب أخلاقى، ما يجعل المتلقى فى حالة تساؤل دائم: هل نحن أمام مصلح اجتماعى أم منتقم يرتدى قناع العدالة؟

المخرج السورى سدير مسعود يتعامل مع القاهرة كأنها كائن حى. شوارع وسط البلد ليست خلفية محايدة، بل مساحة مراقبة مفتوحة. الأزقة القديمة، الشرفات المتقابلة، والعمارات العتيقة تبدو كأنها عيون إضافية تتابع ما يحدث.

اقرأ أيضًا| الحلقة 8 «عين سحرية».. الأحداث تشتعل بين عصام عمر وباسم سمرة لهذا السبب

المكان هنا يعمّق الإحساس بالاختناق؛ فلا أحد خارج الكادر، ولا أحد بعيد عن العدسة. المدينة تراقب أبناءها، وأبناؤها يراقبون بعضهم البعض.
لعبة أخلاقية بلا منتصر

قوة «عين سحرية» لا تكمن فى كشف جريمة، بل فى كشف هشاشة الإنسان حين يمتلك سلطة غير محدودة. من يملك التسجيل يملك القدرة على الفضح، ومن يملك الفضح يملك السيطرة. ومع كل خطوة فى هذا الطريق، تتآكل الحدود بين الخير والشر.

اقرأ أيضًا| الحلقة 10 «عين سحرية» | عصام عمر يتعرض لصدمة وفاة والدته

المسلسل يضع المشاهد أمام معادلة صعبة:

لو امتلكت تسجيلًا يدين شخصًا فاسدًا، هل ستسلمه للقانون؟ أم ستستخدمه لتحقيق مكسب شخصي؟

وهل يظل الفعل أخلاقيًا إذا كانت نتيجته «عادلة»؟

فى زمن باتت فيه الكاميرا فى جيب كل مواطن، يبدو «عين سحرية» أقرب إلى تحذير منه إلى حكاية. تحذير من وهم امتلاك الحقيقة، ومن إغراء السلطة حين تأتى بلا رقابة.

فالخطر الحقيقى ليس فى أن نُراقَب، بل فى أن نُغرى بالمراقبة.

وعندها، قد نكتشف أن العين السحرية لا تكشف الآخرين فقط… بل تكشفنا نحن أيضًا.